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他骑着真马跃上了银幕——周信芳与电影的不解情缘

时间:2019-08-09 09:39  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  骑真马拍摄《琵琶记》

  1920年,商务印书馆勾当电影部在浩繁京剧演员当选定梅兰芳和周信芳两位青年演员,别离为他们拍摄《春香闹学》《天女散花》和《琵琶记》的“古剧片”(戏曲片)。

  《琵琶记》原是元代剧作家高则诚所撰的传奇,写汉代蔡邕蔡伯喈与妻赵五娘的故事,穷墨客蔡伯喈别家赴考,得中状元,被迫招赘为丞相牛太师之婿。家乡逢灾荒,赵五娘倍遭艰苦。后婆婆、公公接踵身亡。赵五娘身背琵琶上京寻夫,为牛氏携归相府,终与伯喈团聚。故事在民间传播普遍,妇孺皆知,并为京剧、川剧、秦腔等多种剧种搬演。

  1920年代末上海的摄影棚

  此次拍了两折戏:“南浦送别”和“琴诉荷池”,由周信芳饰蔡伯喈,王灵珠饰赵五娘。拍的是默片,导演杨小仲。“南浦送别”叙蔡伯喈与赵五娘新婚两月,其父敦促他上京赴试,别离时,蔡伯喈骑马缓行,赵五娘在后殷殷相送。为了追求传神结果,“蔡伯喈”还骑了真顿时场。唱词中有“万里关山万里愁,一般苦衷一般忧”。“他那里,谩凝眸,恰是马行十步九回头。归家只恐伤亲意,两泪汪汪不敢流”,十分凄清缠绵。

  周信芳在摄影棚拍片

  “琴诉荷池”述蔡伯喈入赘相府后,日夜思念家乡和老婆,在荷池边操琴浇愁。牛蜜斯想听他的琴声,他弹的都是抒无妻的曲《雉朝飞》及《孤鸾寡鹄》,牛氏要他弹《风入松》,弹出的倒是《思归引》。这一折通过周信芳丝丝入扣的表演、深刻揭示出蔡伯喈此时此境心里的复杂豪情。其时就只拍了这两折,没有拍完全剧。但对周信芳来说,这是主要的初步,他对戏曲片子的摸索和实践由此跨出了第一步。

  梅兰芳的《春香闹学》《天女散花》和周信芳的《琵琶记》片子曾在上海和北京放映过,遭到观众接待,还到其他城市放过,以至刊行到海外南洋各埠。可是1932年“一·二八”事情时,商务印书馆印刷所被日本飞机投弹炸为平地,库存影片全数被毁,这两部影片也化为灰烬了。

  《斩经堂》闪现“银色的光”

  《斩经堂》原为徽剧,别名《吴汉杀妻》,由王鸿寿移植成京剧。写西汉末年,王莽篡权,通缉刘秀。潼关总镇吴汉擒获了刘秀。但吴母不忘汉室,且王莽与之有杀夫之仇,命吴汉释放刘秀,又命他杀死其妻、王莽之女王兰英。吴汉无法去至经堂,兰英问明,夺剑自刎。吴汉乃投刘秀。1937年,上海联华影业公司(后为华安接手)邀请周信芳拍摄成影片。周信芳扮演吴汉,片子演员袁美云扮演王兰英,其他合演者有汤桂芳、赵志秋、张德禄等。

  《斩经堂》剧照

  《斩经堂》系有声影片。其时周信芳的麒派曾经构成,并且合理盛年,精、气、神十足,表演十分出色。吴汉奉母之命欲杀公主,又不忍下手,唱【高拨子散板】:“从空降下无情剑,斩断夫妻两离分,含悲忍泪经堂进……”他双手掏翎子,在胸前急速动弹,然后撩铠甲快步圆场,至台中,捡起宝剑,左手持鞘,右手绕剑穗,抽出半截剑锋,一搁浅,再插剑归鞘。右手掏双翎,作一个箭步表态,暗示决心杀妻。接着将剑穗摆布摆动三次,在圆场中接唱“到经堂去杀王兰英”。

  其时,中国的戏曲影片尚属草创阶段,《斩经堂》的拍摄作了无益的摸索。周信芳与导演费穆筹议,既采用了一些写实的布景,如巍峨的关寨,幽静的桃林,同时又保留了很多保守戏曲的设景方式和虚拟手法,如马鞭等。影片最初,吴汉杀了兰英,投奔刘秀,这时接上翻身跨上真马奔驰而行的镜头,跟尾天然。当然,这部影片也还有一些不当当的处所,在某些画面里,照旧有上场门、下场门的踪迹。但总的来说,较之此前的戏曲片,曾经有了可喜的前进。

  影片《斩经堂》于1937年6月11日在上海新光影院正式首映,获得了接待和洽评。田汉、桑弧也别离在1937年7月出书的《联华画报》上撰文评论。田汉在题为《〈斩经堂〉评》的文章中说:“银色的光,给了旧的舞台以新的生命。”“中国旧戏的片子化是成心义、无效果的工作。”

  “这里给我拍个背影吧”

  1956年2 月 ,周信芳的戏曲艺术片《宋士杰》在上海片子制片厂开拍,应云卫、刘琼导演,黄绍芬摄影。这是新中国成立后,周信芳初次拍摄的影片。

  为了拍好影片,周信芳对戏继续进行揣摩。好比戏中宋士杰告倒了三个高官后,本人却被判为放逐,他感伤地对杨素贞、杨春说:“我为你挨了四十板,我为你披枷戴锁边外去放逐。可怜我年迈人离乡井,谁是我披麻戴孝人!”虽然杨素贞、杨春愿作披麻戴孝人,但总让人感应,好人做了功德没好报,太冤了。影片改为杨春、杨素贞自动提出愿做披麻戴孝人,且挺身而出,愿代干父放逐边关,如许更合乎情理了。对宋士杰人物性格的总体把握,周信芳归纳综合成两个字:“老辣”。他是一个善良的、有公理感的人物,又是一名词讼吏,曾在宦海中混过,既有豪爽侠义的一面,又有桀骜、世故、狡黠的一面。因为周信芳拿捏精确,故而在银幕上描绘得鞭辟入里。

  京剧院不少演员没有拍过影片,对镜头不太顺应,所以周信芳建议拍摄之前先排戏,使片子导演、摄影师与演员有一个彼此磨合的过程。他很是尊重片子导演,他对导演说:“舞台表演照舞台的样子做,拍片子就得按片子的样子做,你虽然提出要求来。”他又协助导演和拍摄人员深切领会戏曲表演的特点,抓准表演中的出色部门,充实使用片子的利益来展示出京剧舞台的风度。他告诉他们,宋士杰进公堂时,抓帽子的动作有戏,于是镜头拍他的上半身。宋士杰抓完帽子,动作转到腿上,镜头就改成全景。宋士杰在公堂上对顾读的一大段辩词,周信芳说:“这一段表演上要求趁热打铁,情感逐步高涨,好像奔腾倾泻,观众最留意的,则是宋士杰的面部脸色。”于是导演作了响应的处置,跟着宋士杰情感逐步激越,镜头也逐步推近。当顾读反诬宋士杰:“听你之言,莫非你受了贿了?”宋士杰语含讥刺地说:“受贿?受贿不多,三百两!”此时,宋士杰面临顾读,伸出三个指头,镜头推成特写,使舞台上极其出色的霎时留在了银幕上。

  一般演员拍片子,总喜好让导演给本人多拍些反面的镜头,多拍些近景、特写,如果给他拍个七分脸,八分脸,往往不大欢快,如果给他拍背影,那更成心见了。可是周信芳却否则。有一次,导演按分镜头脚本,筹算给周信芳拍个反面的镜头,周信芳分歧意,他说:“这里次要的戏不在我身上,我该当拍个背影比力合适。”

  周信芳虽已年逾花甲,但按照戏的要求,该翻腾的照样翻腾,该扑跌的照样扑跌,丝毫也不迷糊。有时没有他的镜头,他也照样准时到摄影棚把场。应云卫导演怕他累坏了,劝他早些歇息,可他老是笑笑说:“我在边上替他们念念锣鼓经也好。”

  经摄制组全体成员共同努力,《宋士杰》一片拍得很是成功。在影片前面,还套拍了《周信芳艺术糊口》,此中有周信芳家庭糊口的画面,以及《文天祥》《当兵别窑》的表演片段,让观众们初次在银幕上看到日常糊口中的周信芳。

  戏曲影片的新摸索

  1961年下半年,文化部和全国文联又决定为周信芳拍摄一部彩色影片《周信芳的舞台艺术》。这部片子包罗《徐策跑城》和《下书·杀惜》两出戏,由上海天马片子制片厂摄制,应云卫、杨小仲导演。

  《徐策跑城》剧照

  《徐策跑城》是周信芳细心揣摩的一出名剧,其特点是手舞足蹈。徐策身为宰相,富有公理感而刚直不阿。“跑城”,是戏里最出色的部门。徐策看到奸臣儿女成长起来,兴奋与喜悦难以抑止。他不肯骑马,坐轿,而要步行上朝。表演上手舞足蹈,一段【原板】:“湛湛彼苍不成欺,长短善恶人尽知,血海冤仇终须报,只是来早与来迟……”先是追想旧事,继而想到目前的形式,最初策画事态成长的成果。他越想越兴奋,脚步越来越急,歌与舞的节拍也越来越紧。这一段戏,在舞台上是跑圆场的,拍片子时,导演开初想照搬舞台。周信芳认为不合适,舞台上限制在一个框框里,人物明明要往前面走,碰着侧幕了,只好回过甚来走圆场。片子则要求实在,布景也比舞台宽阔,开麦拉又能跟着人物拍,因而徐策的跑该当不断往前走。若是再跑圆场,就会使人感应怎样跑着跑着又往回走了。于是他与导演筹议,设想了皇城、城门、金銮殿等场景,让徐策不断往前跑。在银幕上,我们看到徐策“白须飘荡,水袖翻飞,袍襟腾舞”,愈加传神动听,撼人心旌了。

  《下书·杀惜》,原是《乌龙院》里的两折戏,导演应云卫很是尊重周信芳,这个镜头怎样拍,那场戏若何处置,总要收罗周信芳的看法。两人经常一路切磋、研究。这出戏中,有两处宋江上楼的戏,一处是酒楼,一处是乌龙院里。舞台表演时,宋江等人物上楼、下楼都用虚拟动作,拍片子时若是也那么演,就会显得虚假;若是用真的楼梯,让宋江走上走下,不只有些标致身材无法展示,与戏曲表演气概也会格格不入。如果没有楼梯,画面就不都雅,人物上、下楼时,镜头只能拍半身,观众也难以理解。这使周信芳陷入了沉思。他衡量得失,后来想出了一个折中的法子:斜搁一块坡度不大的木板,外侧安上楼梯的扶手。这个法子获得了应云卫的附和。如许画面上既有了楼梯,又不妨碍演员上楼、下楼时表演身材,比力巧妙地处理了戏曲表演程式和片子要求实在感的矛盾。

  “坐楼”一节是全剧飞腾之前的孕育阶段。宋江与阎惜姣(赵晓岚扮演)干坐于一室之中,同室异梦,阎惜姣二心想与张文远成其功德。宋江与阎惜姣差不多同时起了杀心,但又都忍住了。比及宋江的招文袋和梁山的手札落到阎惜姣手中,宋江再度回来找寻,冲突推向白热化,影片进入飞腾“杀惜”。剧情层层推进,步步进逼,宋江发觉招文袋里没有了梁山手札,先是好言哀告阎惜姣念在往日情分交还给他,可阎惜姣乘机要挟,要他写休书休了她,又逼宋江在休书上打上手模足印,宋江忍气吞声,逐个照办。

  但阎惜姣拿到了休书,仍是不还手札,申言要告到官府。这时几回再三忍耐的宋江,忍无可忍,怒从心头起,恶向胆边生,一把抓住了阎惜姣的胸襟。这一节,过去在舞台上表演时,周信芳总感觉表演不敷无力,但不断没有找出缘由。此次拍片子,出格寄望,他感觉片子需要更强烈的反映,画面上要交接清晰,这就发觉宋江抓阎惜姣的时候,阎的反映不敷强烈。找出了缘由,就想出改良法子,那就是当宋江抓住阎惜姣时,阎惜姣要来一个全身震动,如许一改,公然力量闪现了出来。周信芳感伤地说:“通过拍片子,协助了我舞台上表演的改良和提高。”杀惜一节,周信芳和赵晓岚的敌手戏演得十分出色,一个愤慨中带几分慌乱,一个由暴虐转为惊骇,片子导演以崇高高贵的技巧在银幕上突现了这一麒派表演的典范段落。

  周信芳的彩色戏曲艺术片,既是麒派艺术不断改进的结晶,也是戏曲影片的一个新的功效。

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