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她凭什么能在戏曲舞台上英姿飒爽?

时间:2019-08-17 01:16  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  原题目:她,凭什么能在戏曲舞台上意气风发?

  提起刀马旦,我们总能联想到那些顶盔披甲身扎大靠的巾帼豪杰抽象。例如《杨门女将》中的穆桂英、《战金山》中的梁红玉、《扈家庄》中的扈三娘,都是典型的刀马旦脚色。

  出名戏曲表演评论家黄克宝在《戏曲表演研究》中对刀马旦做了如许的总结:“刀马旦重身材功架,以气宇神气胜。”

  刀马旦作为文武双全的女豪杰,在表演上可谓唱、念、做、打并重,更像是花旦里的集大成者。在看刀马旦的表演的话,想看出点门道该当看的是什么呢?

  起首是腿功。

  俗话说“上台先看一步走”,戏曲把台步视为“百炼之祖”。圆场功是刀马旦演员一项很主要的功夫,演员一个快步出场便有意气风发的豪气,脚底下的功夫使美豪情不自禁。

  “圆场”时脚下轻捷,稳、快、飘,看似是脚在跑,其实力却使用于全身。上身该当高耸,继而用小碎步来跑。

  想象一下,若是刀马旦的步子时大时小,时快时慢,下盘既不稳,上身又乱晃,驼背又撅臀的,那还有什么美感可言呢?

  在造型上,“刀马旦”的手眼身法步是无机共同的,使整个外部动作都弥漫着节拍韵律的美。

  但充实展现“刀马旦”跳舞美的该当是诸如武打、起霸、趟马、走边、圆场、扑跌、枪舞等这些程式。在这些程式的使用中,“刀马旦”的跳舞性格该当是潇洒超脱的,如许才能更充实显示巾帼豪杰的风貌。

  而在戏曲中,统一个脚色,在分歧的情景里,也有着分歧的个性特征和跳舞的性格。

  例好像样是身扎大靠的穆桂英,在《穆柯寨》的芳华时代、《破洪州》的少妇时代以及《挂帅》的老年时代,她的跳舞动作的节拍韵律都有各自的春秋特征的。

  不只如斯,越来越多的跳舞也起头罗致“刀马旦”表演 中的各类程式,来展示“刀马旦”的跳舞美,也让更多观众发觉它的“跳舞美”。

  2015年央视春晚跳舞《刀马旦》

  “刀马旦”演员手持各类长短兵刃,模仿武打肉搏的根基功,称为把子功。把子功有良多套路,有刀花、枪花、下场花之分,分歧的刀兵也都有着分歧的技巧。

  戏曲演员是借把子功的手艺表演,来表示戏剧人物感情,展现剧情的。

  既然是表演就得无情感,有节拍,有条理,有章法,才能把身材及造型做到最逼真最漂亮的境界。

  所以把子功既能表现演员的根基功,又能展示“刀马旦”的意气风发。

  翎子功是戏曲演员的特技之一,舞动翎子是演员们表示人物感情的技巧,俗称耍翎子。

  耍翎子有单掏翎、双掏翎、单衔翎、双衔翎等多种表演样式。

  通过这些表演样式,共同着各类漂亮的身材,才能够幻术剧人物的喜悦、愤慨、气急、惊恐、沉思、犹疑等各类感情表示得极尽描摹。

  《安国夫人》—梁红玉

  刀马旦的扮比拟较有特色,服饰上多为蟒的斑纹,会扎靠旗,靠旗就是大师经常看到背上的四个小旗。刀马旦的头盔上很长的翎子就代表着身份,如将军、元帅等。

  当然演员的眼神也很主要,在舞台表演中,无论动作何等负责,若是眼神不合错误就很难惹起观众的共识。

  在刀马旦表演中,表态也长短常主要的,重点就是凸起人物的威武派头,让观众赏识到一个巾帼豪杰的抽象之美。

  刀马旦不只是演武戏,不只仅是靠控制一些高难技巧、武打动作,就能把这个行当演好,还要武戏文唱,控制一些文戏表演剧目来协助塑造人物。这就需要借助青衣、旦角的个性特征来表示人物。

  戏曲是一门分析的艺术,刀马旦又是调集了各家特点的行当。以上这五点,可以或许让我们更好地领会、赏识刀马旦。您晓得哪些优良的刀马旦演员,接待评论留言!

  编纂:妍薇、胡林松

  【1】张丽恒.《刀马旦艺术特征研究》

  【2】陆蓓.《文武兼备刀马旦——浅析刀马旦表演特色》

  【3】叶茹祝.《试析刀马旦的艺术气概》前往搜狐,查看更多