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掏咬甩扫……翎子你在戏曲中的功能可真多啊

时间:2019-07-29 22:32  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  掏、咬、甩、扫……翎子,你在戏曲中的功能可线

  来历:陕西戏曲广播

  原题目:掏、咬、甩、扫……翎子,你在戏曲中的功能可真多啊!

  保守戏曲中,在“盔头”上插的两根雉鸡尾翎,通称做“翎子”。 翎子长约五六尺,以数根野鸡尾毛相接制成。斑斓斑斓的翎子除起粉饰感化外,还通过舞动翎子,作出很多漂亮的身材动作,借以表示人物的表情、神志。

  戏曲中插翎子,讲究”俊翎反尾“(尾是指挂在盔头两边的白色狐尾)。”俊“指保守戏里俊秀的青年将帅,他们在盔头上只插翎子不挂狐尾。“反”是指非正统王朝的男女将帅以及仙人魔鬼等脚色,他们的盔头既插翎子又挂狐尾,以示脚色身份之区别。

  戴翎子的人物脚色大要有七种。第一种是俊秀、雄武的青年将帅。如吕布、周瑜、杨宗保、杨再兴等。

  第二种是一些刚健婀娜、技艺高强的女将。例如穆桂英、樊梨花、刘金定、扈三娘一类的脚色。

  戏曲人物樊梨花

  第三种是汉族以外的所谓番王番将。 例如《七擒孟获》里的孟获,《挑滑车》里的金兀术等。

  戏曲人物金兀术

  第四种是古代的起义首领或草莽豪杰,俗称盗窟大王的。例如《瓦岗寨》里的程咬金,《战承平》里的陈友谅 ,以及《连环套》里的窦尔敦等。

  戏曲人物窦尔敦

  第五种是仙人、妖魔鬼魅。好比《金钱豹》里的豹子精,《三打白骨精里》的白骨精,《泗州城》里的水母以及《闹天宫》里的巨灵神等,这能够显示出他们的神通泛博,法力无边。

  戏曲人物白骨精

  第六种是属于非正统王朝的一些武将。好比曹操、孙权,不被民间看作正统,他们手下的将官好比《定军山》里夏侯渊,《走麦城》里的吕蒙都戴翎子。

  戏曲人物吕蒙

  第七种是很出格的——戏里的刽子手。如《六月雪》里法场的刽子手。还有草鸡大王(不是真正起义的魁首,而是站山为王祸害苍生)。只插一根翎子。这是一种含有贬义的处置。

  戏曲中法场上的刽子手

  翎子功夫分“用手”与“不消手”两类。用手为“掏翎”,不消手则称之为“耍翎”。掏翎

  即用左手掏左翎,或右手掏右翎。除此之外,还能够单手掏双翎,作手挽双龙式。其难度较大,可用来表示强烈激怒的豪情。如《扈家庄》扈三娘耍下场花后之表态,即有此掏双翎姿态。

  于左手掏左翎时右手掏右翎,除摆布随手掏翎外,亦可右手套左翎,左手掏右翎做交叉姿态。如《凤仪亭》吕布即有此摆布交叉掏翎的动作,用以表示迟疑满志的表情。其它戏中的双掏翎姿态有:圈双翎于胸前作怀中抱月式;双手掏翎绕翎尖,边走太极图边作蝴蝶穿插花式;一手圈翎向上直、一手圈翎托其肘部作烘云托月式以及摆布手压翎尖于背后掏十字……等等。

  ,加强严重氛围。如《群英会》打黄盖时,周瑜下场之身材中即有双掏翎继之口(口字旁加个卸)的姿态,表示出对诸葛亮即愤恚、又无可何如的强烈情感。使用翎子技巧须于身材、脸色、眼神作慎密共同,才有丰硕的表示力。

  ,如《群英会》周瑜舞剑时,用剑盘扫头上翎子,暗示满意的神气;《八大锤》陆文龙力战众将时,以双枪舞弄翎子,显示其骁勇无敌而又老练无邪的样子;《挡马》杨八姐乔装乔妆之趟马身材,便有以马鞭舞弄翎子的动作。腿功好的,还以“朝天蹬”之靴底来顺理翎子,以显示乔装后之风韵。

  表演时,坐马式(亦称蹲裆式)反面站定,靠脖子的劲儿使头部摆布摆动,翎子一前一后呈大花飞旋,形如金蛇飘动,状似飘带临风。

  亦称风摆尾。表演时,站丁字步或成坐马式;双手背抄,牙根紧咬,脖颈放松,头部由慢到快,有节拍地前后甩动,两根翎子在头顶呈“S”形,此技用于表达人物欢欣鼓舞、欢喜至极的情感。

  亦称起翎或站翎。表演时,使弯垂的翎子在头的点动中直竖而起。竖翎有摆布单竖和双竖两种,多用于表示凝视、凝睇或愤慨等豪情神志。

  表演时,收颌、含胸、双翎前垂,然后,头由左到右转一圈,使翎子在身体四周大旋一圈。也可摆布持续使用。

  用旋翎劲儿,使翎子从后至前横扫对方脸颊。在戏曲《小宴》一剧中,吕布从背后戏貂蝉时,双翎从其鼻下唇上间扫过,凸起地表示了吕布的轻佻浮浪。

  总之,使用翎子的甩、挑、绕、涮、摆、抖、立……等技巧,使之彼此连系、变化,从而表达喜悦、满意、气急、惊恐、沉思、忧愁等各类豪情。蒲剧、晋剧、秦腔等梆子剧种的翎子功尤为超卓。

  下面赏识秦腔《小宴》,这出戏中,吕布在王允家见到貂蝉,不由自主,借喝酒之际,碰触貂蝉的手,又用翎子划过她的脸,又扯水袖,拖着她拜堂,把吕布和貂蝉相互爱慕倾慕的心理过程表示得极尽描摹。在这里,翎子动作,即展示了动作手艺的美感,又表示了人物的心理动态、思惟感情,一举两得。

  秦腔《小宴》

  李东峰、张腊梅、王战峰

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